《聊城网红吴迪》介绍:

1848年，匈牙利爆发(🆘)了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民(mín )族运动。不幸的(🤴)是，这次革(🥦)命失败了，奥地利人的(🛳)霸权重新确立了起来。为了彻(chè )底根(gēn )除传说中的SandorRozsa游击(⛴)队，军队把(bǎ )嫌疑人(rén )集(🕎)中关押在野外一(yī )个孤(gū )零零的(🤵)工事(🛂)中。当权者(🏼)并不知(zhī )道游(yóu )击队的首(🤱)(shǒu )领长得什(👬)么样子，但(dàn )知道他(tā )就在这些囚犯中。于是他(tā )们对囚(qiú(🛃) )犯们展开(🍸)了刻意设计的真假难辨的精神折磨。　　他们找(zhǎo )了些在农(nóng )民暴动(dòng )中杀过人的(👪)俘虏，加以(yǐ )威逼利诱。谁能在其他俘虏中(zhōng )找出比(🔵)自己杀人更多的(de )，或者能(néng )指(😿)出(🛺)游击队(🎳)首领，谁就会(huì(➗) )被赦免(⏫)(miǎn )。长着一张(📧)懦弱面孔的主人公就(❄)是其中一(👝)个。他并不知道谁比(🐱)自己(jǐ )杀了更多人，于是就利(🅰)用(yòng )一切机会了解别人，就像是(shì )军队派进俘虏(lǔ )中的奸(jiā(📷)n )细(xì )。他倒也不全(quán )是乱指认，有一次通过交(🧓)谈，他(tā )了解到(dào )某个(🖕)俘虏比(🕹)(bǐ )自(zì )己多杀了(🚉)一个人，于是马上报(bào )告给军队。那(nà )个俘虏被处死了。不过，这一行径(🕧)终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。　　后来，因为战事变化，军队急需(🐿)增(♏)员(🤼)。于是俘虏(🏽)们的(de )“罪(🥪)行”暂时(shí )不(🏸)(bú )被追究，他们应征入(rù )伍，有的甚至是(shì )从刑场上直接前往军营的(🏉)。其中(👘)有本事的人还(hái )被任命(🍠)为小头目(mù )，组建(🖌)了由俘虏组(🏹)成的骑兵队。　　训练热火朝天地进行着。然(🥠)而(💸)，前线突然传来消息，形势又有突变，战(💾)争已经避(bì )免了。俘虏们欢天喜(🗯)地，因为再也不用(🕍)上前线送命。可是军(❤)官(guān )的目光仍然残忍(rěn )，他又想起了俘(fú )虏们的“罪行”，命令再(🏬)次将俘(🏎)虏(🐲)们抓起来审讯。那些(🛢)人重(🚼)新陷(xiàn )入绝(jué )望中。　　这是(🦑)杨索（(🌟)MiklósJancsó）的第一部(bù )故事片，带(🎠)有鲜明的匈(🍾)牙利色彩。它以现实主义为基调(🙏)，平和朴素，但又默不作声地把形式主义(🖌)融入其中。并且由(🎁)于当时特殊的社会(💔)(huì )环境，它和许多东(dōng )欧影片一样，以史喻今的(⏯)意(yì )图非常明显——军(jun1 )队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利(🎟)政权的所(suǒ )作所为非(fēi )常相似(sì )。　　(🛠)当(🏹)然，作(zuò )为成名作，《无望的(de )人们(⚪)》还(🔤)展现了杨索不同他(tā )人的个(💝)性(🍣)特(tè )征(zhē(🐿)ng )。比如镜头(👠)在几个人(🖐)物之间的杨索(suǒ )式游(yóu )动，有效地(🦒)(dì )增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就(jiù )主题来说，杨(💫)索(🍫)其后(hò(🐋)u )的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末(mò )或20世纪初匈牙利社会最动荡的(🥏)历史年代。不过，正(🌻)(zhè(🌿)ng )是因为这个原(🦈)因，不了(🙉)(le )解(🧔)匈牙利历史的人（可能(néng )是观众中的大多数）经常出现解读障(zhàng )碍(🥐)。